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第一，現(xiàn)代舞不是舶來(lái)品。中國(guó)現(xiàn)代舞不是西方現(xiàn)代舞的附庸。中國(guó)現(xiàn)代舞舞蹈家曹誠(chéng)淵記得最早來(lái)內(nèi)地推行現(xiàn)代舞時(shí)，最常被人皺著眉頭問(wèn)及的問(wèn)題就是“我們中國(guó)人為什么要學(xué)西方的舞蹈?”他回答:“我們不是學(xué)西方，我們只是在 >>閱讀詳細(xì)

現(xiàn)代舞一詞并不像古典芭蕾舞或中國(guó)安徽花鼓燈那樣能說(shuō)明某一種舞型，所以有些人只把它看作“新興舞蹈”、“先鋒舞蹈”、“前衛(wèi)舞蹈”的同義語(yǔ)，以強(qiáng)調(diào)其“摩登”。但是，如果只從時(shí)間概念上來(lái)看，現(xiàn)代舞如今也并非都是“摩登 >>閱讀詳細(xì)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)今中國(guó)現(xiàn)代舞有六大流派，分別如下：1、感情派：以桑吉加的《前定的暗色》、馬波的《挽歌》、許一鳴的《獨(dú)自等待》為代表；2、社會(huì)派：以李捍忠的《滿江紅》、黃磊的《M事件》、楊朕的《希望在田野間》為代表；3、動(dòng)作派 >>閱讀詳細(xì)

現(xiàn)代舞的訓(xùn)練方法與傳統(tǒng)舞的訓(xùn)練方法有著非常大的區(qū)別,在運(yùn)動(dòng)模式上也是采用不同的用力方式和發(fā)力點(diǎn)來(lái)進(jìn)行動(dòng)作運(yùn)動(dòng)和訓(xùn)練的。 >>閱讀詳細(xì)

現(xiàn)代舞六種技巧形式：1、葛蘭姆技巧 Graham Technique.瑪莎．葛蘭姆(Martha Graham)以“收縮與延展”(Contraction & Release)為其動(dòng)作原理，技巧訓(xùn)練著重于收縮下腹部肌肉以凝聚動(dòng)力，再將此動(dòng)力發(fā)放以延伸動(dòng)作至更遠(yuǎn)、更高 >>閱讀詳細(xì)

現(xiàn)代舞技巧以開(kāi)發(fā)肢體潛能為主要目標(biāo)，有別于芭蕾或各種固定形式的舞蹈技巧，現(xiàn)代舞講求的是以肢體作為傳達(dá)喜、怒、哀、樂(lè)的工具，因此“惟美”并非主要的訓(xùn)練目標(biāo)。 >>閱讀詳細(xì)

由于藝術(shù)舞蹈品種繁多，根據(jù)各個(gè)不同的藝術(shù)特點(diǎn)、大致可還可分為二類。第一類根據(jù)舞蹈的不同風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)區(qū)分，有：古典舞蹈、民間舞蹈、現(xiàn)代舞蹈、當(dāng)代舞蹈和芭蕾舞。 >>閱讀詳細(xì)

(1)頭部方向：拉丁舞的頭是跟隨身體和舞蹈而轉(zhuǎn)動(dòng)的。在身體面向正前方時(shí)，要注意你的頭部一定要平視，一般來(lái)講頭部微微抬高跳舞時(shí)會(huì)給人一種高貴的感覺(jué)（看人要俯視地看）。頭不能抬太高，微微抬高既可。 >>閱讀詳細(xì)

在做手部動(dòng)作時(shí)，有很多人都是用小臂發(fā)力的，這個(gè)在拉丁舞中是錯(cuò)誤的。手的發(fā)力點(diǎn)在大臂上，發(fā)力的時(shí)候身體產(chǎn)生扭轉(zhuǎn)，胯在前面的那邊手臂應(yīng)向后張開(kāi)，起手時(shí)，手在身體的后方起，下降時(shí)手在身體的前面下。其實(shí)手在起來(lái)和下降時(shí)并沒(méi) >>閱讀詳細(xì)

胯部動(dòng)作是拉丁舞的標(biāo)志性動(dòng)作之一，除了斗牛舞，其他四個(gè)舞種都有胯部動(dòng)作，它將女性柔媚表現(xiàn)到了極至，很難想象，沒(méi)有胯部動(dòng)作的拉丁舞，譬如說(shuō)Rumba將會(huì)是什么樣子。 >>閱讀詳細(xì)

中國(guó)古典舞的基本手位和舞姿分為男女兩種，如下：女：蘭花指：動(dòng)作：大拇指與中指松弛地相搭連，形成O狀，同時(shí)，食指伸出上翹，其余兩指松弛地與中指并攏，形成秀麗的指形，是為蘭花指。男：劍指：動(dòng)作：食指與中指并攏且挺直，力貫指根、指尖，并以 >>閱讀詳細(xì)

中國(guó)古典舞主要指中國(guó)古代典范型的舞蹈，古典舞動(dòng)作、古典舞技巧和古典舞服裝都有嚴(yán)格規(guī)定，是一種程式化的舞蹈。如西周的《六代舞》、漢代的《相和大曲》、唐代的《綠腰》及宋元以后的戲曲舞蹈等。舞蹈內(nèi)容是對(duì)帝王將相 >>閱讀詳細(xì)