《扇舞丹青》借用一把延長手臂表現(xiàn)力的折扇，演繹了中華民族書法藝術(shù)的神韻之美，動態(tài)地展現(xiàn)了“紙上的舞蹈”，可謂文治“舞”功。作品通過表演者似飛騰狂草、像描畫丹青般的一招一式的精彩表演，在整個的舞臺空間，塑造出一種古雅、端莊，充滿中國傳統(tǒng)舞蹈文化體態(tài)形象，將古典舞與中國書法文化、扇文化、劍文化融為一體，把舞、樂、書、畫熔于一爐，在情景交融、人與自然渾然一體中達到含蓄蘊藉、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界，營造了一個恬靜、雅致、高遠的意境。它既具有限無限的超越美，又有不設(shè)不施的自然美，這不但是舞蹈藝術(shù)所崇尚的，而且是中國人一直所追求的高級審美境界，由此舞蹈《扇舞丹青》無愧為雅俗共賞、賞心悅目，令觀眾目不轉(zhuǎn)睛的“墨舞”精品。

　　扇舞丹青極富舞蹈本體特征的作品

　　《扇舞丹青》是一個極富舞蹈本體特征的作品，它的一大特點是重其韻律，不隨意亂用技巧，不張揚，不浮躁;未設(shè)置任何情節(jié)，沒有戲劇的沖突，無需更多外在手段的幫助，僅靠舞者的身體和那把扇子，通過舞者身體那快慢相宜、剛?cè)嵯酀?、抑揚頓挫、錯落有致的運動，將扇子與肢體動作的幅度、力度、速度、重力和空間相結(jié)合，將一個看似平常的舞蹈，做到了與書法與繪畫筆韻之美比肩。與以往女子古典舞相區(qū)別的是，它的語言打破了陰柔為主的風(fēng)格，增加了剛性質(zhì)感的表現(xiàn)。作品所營造出灑脫、飄逸、靈動、穩(wěn)重和突變等不同的效應(yīng)，時而高山墜石、千里陣云、忽而春蠶吐絲、綿里藏針的舞蹈形象、形式之美，令人如夢如幻、如癡如醉。編導(dǎo)創(chuàng)造了自己的空間，也創(chuàng)造了自己的時間，兩者有機結(jié)合所構(gòu)成的底板則是舞者身體自由描畫的。這種典型中國式的身體運動與魏格曼提出的時、空、力舞蹈三要素不期而遇。而舞者那收與放、張與弛、急與緩、強與弱等動勢所展示的“重力(輕或重)、時間(快與慢)、空間(直接或延伸)、流暢度(限制或自由流暢)”，又與魏格曼之師拉班創(chuàng)造的人體力效表現(xiàn)有著本質(zhì)的聯(lián)系。由此可見，藝術(shù)確實是相通的，好的藝術(shù)作品都遵循著科學(xué)的原理方法，藝術(shù)家追求的最高境界都是心靈與自然在溝通中的頓悟，各種自然情景均溶人人的主觀感受，傾人人性。在藝術(shù)心境與宇宙意象的互襯相映中返璞歸真?！渡任璧で唷纷鳛楫?dāng)代中國古典舞的代表作，它“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”的動勢、其“回”與“流”的形態(tài)，以及瞬間止息如紅日欲出、滿弓蓄勢的感覺等，無不體現(xiàn)出了中國舞獨有的舞蹈韻味和獨特的精神氣質(zhì)，當(dāng)之無愧成為中國舞蹈藝術(shù)的佳作，讓人們在意醉神迷、出神入化中品味中國舞蹈向前發(fā)展的無窮神韻。